當(dāng)顯微鏡調(diào)焦于物面（即對(duì)準(zhǔn)平面）時(shí)，通過(guò)物鏡所成的一次像在分化板上，位于對(duì)準(zhǔn)平面或后的物平面測(cè)經(jīng)顯微鏡物鏡成像后其位置在分劃板的前面或后面，相應(yīng)的物平面上的點(diǎn)物在分劃板上的像就不再是一個(gè)點(diǎn)像而是一個(gè)彌散斑。
顯微鏡彌散斑的大小與顯微鏡物鏡的數(shù)控直徑有關(guān)，同時(shí)與相應(yīng)的顯微鏡物平面離開(kāi)對(duì)準(zhǔn)平面的距離有關(guān)。取得大景深并不難，但是 僅滿(mǎn)足于所有的影像都清晰，卻是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。由于自然界的景物豐富繁雜，在拍攝時(shí)常常無(wú)法避開(kāi)一些雜亂的景物，如果讓這些景物與主體一樣清晰突出，勢(shì)必會(huì) 干擾主體。這時(shí)學(xué)會(huì)利用小景深突出主體和相關(guān)景物，并虛化一些景物，你的照片就會(huì)更富有個(gè)性。
顯微鏡獲得小景深的主要方法是開(kāi)大光圈，并向你所要突出的主體仔細(xì)對(duì)焦，讓其他無(wú)關(guān)緊要或是雜亂的物體變得模糊而不可辨認(rèn)，只作為一種抽象的形式空間來(lái)陪襯主體。
在實(shí)際拍攝中，可以將焦點(diǎn)對(duì)在前景的主體上，顯微鏡物鏡讓模糊的遠(yuǎn)景在畫(huà)面上產(chǎn)生空間透視感，并在最大限度上降低對(duì)主體的干擾作用。有時(shí)，雜亂的遠(yuǎn)景在虛化之后會(huì) 形成某種質(zhì)感效果，使畫(huà)面變得更耐人咀嚼。你也可以將焦點(diǎn)對(duì)在中景的主體上，讓前景和背景同時(shí)模糊，形成對(duì)主體的一種明確的視線(xiàn)引導(dǎo)作用。
獲得小景深的第三種方法是讓前景虛化，它會(huì)使人產(chǎn)生一種身臨其境的感覺(jué)?，F(xiàn)代攝影家很講究顯微鏡前景的虛化作用，它所形成的心理效應(yīng)是突出了攝影的回眸一瞥的真實(shí)性和偶然性，使人們相信攝影者是從現(xiàn)場(chǎng)的真實(shí)情景中抓拍的，而不是有意的擺布。
通過(guò)模糊、朦朧、虛幻的前景來(lái)烘托或反襯清晰的主體，不僅會(huì)使畫(huà)面顯得簡(jiǎn)潔、明快、干凈，而且小景深中局部的虛，還可以給觀(guān)賞者以豐富的想象余地，使畫(huà)面更加含蓄，魅力無(wú)窮。
本文關(guān)鍵詞:顯微鏡,物鏡
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